DIT: o parceiro técnico do set

A transição do cinema analógico para o digital não foi apenas tecnológica. Ela redefiniu profundamente a forma de pensar a fotografia cinematográfica; algo, na minha opinião, similar ao impacto da chegada do som e das cores ao cinema. Depois da indústria cinematográfica depender por mais de um século da revelação de seus filmes em laboratórios químicos, a chegada do digital introduziu novidades e complexidades inéditas: novos softwares, estruturas de armazenamento desconhecidas e uma diversidade imensa de formatos e codecs - tudo isso passou a ser parte do dia a dia de um cineasta.

American Cinematographer

John Knoll, supervisor de efeitos especiais, foi um dos principais colaboradores de George Lucas na produção dos primeiros filmes digitais em larga escala em 2002.

Nesse novo cenário, surgiu a necessidade de um especialista que dominasse intimamente os bastidores dessas novas ferramentas digitais digitais – alguém capaz de navegar pelos bits e bytes, garantindo a integridade e qualidade das imagens ao longo do percurso. Foi assim que nasceu o papel do Técnico em Imagem Digital (TID), ou Digital Imaging Technician (DIT).

Seja em grandes produções cinematográficas ou mesmo em filmes independentes, o DIT tornou-se uma peça essencial no fluxo de trabalho do cinema contemporâneo, funcionando como um intermediário entre a produção e a pós-produção, cuidando minuciosamente para que nada se perca nem se desconfigure desde o momento de abertura da câmera.

O que faz um DIT?

Em termos práticos, o DIT é o guardião da qualidade de imagem no set, atuando com uma função bastante semelhante aos antigos laboratórios fotoquímicos. Em vez de reagentes e banhos de revelação, esse profissional acompanha a produção das imagens em tempo real, medindo a exposição, aplicando ajustes de cores e, acima de tudo, garantindo que o produto da filmagem será o arquivo mais "saudável" possível. Essa supervisão contínua faz com que problemas como luzes "estouradas", imagens subexpostas, ou arquivos corrompidos sejam detectados durante a própria produção, evitando surpresas (e custos!) durante a pós-produção.

Para cumprir essa função, o DIT costuma estabelecer fluxos de trabalho detalhados, muitas vezes desenvolvendo ou ajustando padrões de exposição e colorização em colaboração com o diretor de fotografia. Ferramentas como LUTs permitem um controle de cor imediato, possibilitando que a visão criativa da direção esteja alinhada com toda a equipe, dentro e fora do set. Da mesma forma, monitores de referência calibrados, equipados com ferramentas como waveform, vectorscope e false color, ajudam na checagem minuciosa de exposição.

Nobe OmniScope

DITs usam ferramentas como waveform e false color para monitorar a qualidade da imagem em tempo real.

Outra faceta crucial desse papel é a inclusão de metadados - ou seja, dados sobre os dados. Metadados são uma espécie de "anotações" sobre os dados, incluindo informações sobre as câmeras, lentes, ajustes de cor e uma série de outros elementos presentes no momento da captura original do conteúdo. Se na película a intenção do fotógrafo era definida no momento da captação, o espaço digital permitiu que a pós-produção tivesse um controle muito maior sobre o produto final. Com essa liberdade, tornou-se importante encontrar formas de transmitir claramente a "intenção criativa" registrada no set para que não haja interpretações equivocadas ou perda de referências durante a pós-produção.

É também por isso que o DIT se converteu em ponto de apoio para a maior parte dos imprevistos técnicos que podem surgir no cenário digital: seja em um desvio inesperado de cor, em problema de firmware da câmera ou uma (des)organização dos diferentes formatos de arquivo, o DIT tornou-se uma espécie de consultor tecnológico no set, garantindo que a filmagem siga fluindo sem atrasos e com o máximo de segurança sobre as imagens registradas.

Naturalmente, a presença desse profissional é ainda mais valiosa em produções mais avançadas, especialmente naquelas repletas de efeitos visuais, com novas tecnologias como o HDR, ou com várias câmeras simultâneas. Nesses contextos, erros de exposição ou falhas na padronização de cor podem custar muito tempo e dinheiro na pós-produção. Da mesma forma, em sets onde se busca um controle rigoroso do pipeline de cor desde o primeiro dia – ou quando a equipe necessita de feedback imediato sobre luminância e contraste – o DIT se torna praticamente indispensável. Afinal, ele não apenas assegura a excelência técnica, mas também protege a identidade estética que cada projeto deseja expressar.

DIT Livegrade (On-Set)

Como cada filme é um filme, não há uma maneira única de trabalho para o DIT. Cada projeto tem suas particularidades, dependendo sempre das demandas de cada produção e do grau de imersão que o diretor de fotografia necessita no processo de controle de imagem. Essa variação se reflete principalmente na distinção entre o DIT posicionado diretamente no set, conhecido como DIT On-Set, ou "Livegrade", e o que trabalha em um espaço um pouco mais afastado, conhecido como Near-Set, ou "DIT de Base".

O DIT On-Set mantém contato contínuo com o fotógrafo e o operador de câmera, tendo acesso direto ao sinal ao vivo que sai das câmeras. Dessa forma, ele pode executar correções de cor em tempo real (live grading), verificar ajustes de exposição imediatamente e, sobretudo, intervir de modo instantâneo para evitar qualquer falha técnica ou visual que possa comprometer as tomadas. Nessa configuração, o DIT atua quase como uma "extensão" do fotógrafo, assegurando que questões como, ou desvio de cor sejam detectadas e solucionadas no exato momento em que surgem.

Binho Tashiro, técnico de imagem digital da série "Senna" (2024), conseguiu traduzir esse papel em uma de suas aulas da seguinte maneira:

"Se o foquista é o braço direito do fotógrafo, o DIT é o braço esquerdo."

Pomfort

Livegrade é uma ferramenta de correção de cor que permite ao DIT ajustar a cor das imagens em tempo real.

DIT Near-Set (Base)

Já o DIT Near-Set funciona como uma espécie de "híbrido" entre o DIT On-Set e o GMA - outra importante função, sobre a qual falaremos em breve. Diferente do "livegrade", que está o mais próximo possível da câmera, o DIT de Base costuma posicionar-se em um espaço mais afastado da correria da filmagem, como uma sala adjacente ou um trailer de produção. Aqui, geralmente não possui acesso direto ao sinal ao vivo da câmera, recebendo os cartões das câmeras após gravação e trabalhando com as primeiras versões dos arquivos originais (OCF).

Nesse fluxo, o DIT de Base realiza as correções básicas de cor - também chamadas de one-light - para as primeiras versões dos arquivos originais, além de realizar os processos de backup e verificação para garantir a segurança do material.

Essa abordagem near-set tem a vantagem de unificar tarefas: ao mesmo tempo em que cuida da integridade dos dados, o DIT de Base pode checar parâmetros de codec, frame rate e espaço de cordefinidos em pré-produção, assegurando que tudo está em conformidade com o pipeline escolhido. No entanto, por não estar fisicamente ao lado do fotógrafo, esse profissional só consegue conferir possíveis problemas (como falhas de exposição ou elementos indesejados no enquadramento) depois de "baixar" o conteúdo.

A opção entre as duas funções varia conforme as necessidades de cada produção. Em grandes filmes ou em projetos com múltiplas câmeras e efeitos visuais complexos, um DIT On-Set/Livegrade costuma ser essencial para garantir qualidade e consistência de cor sem lacunas, já que a supervisão em tempo real se traduz em economia de tempo e dinheiro na pós-produção. Por outro lado, quando as circunstâncias de orçamento ou locação não permitem a presença de um profissional on set em tempo integral — ou quando o fluxo de trabalho é mais enxuto e controlado —, o DIT near-set pode oferecer um equilíbrio eficiente entre segurança de dados, gerenciamento básico de cor e acompanhamento técnico, sem a exigência de intervenções ao vivo no momento da captação.

Gerente de Mídias Audiovisuais (GMA)

Considerando a posição do DIT como o gestor dos processos digitais antes da pós-produção, há uma outra função intimamente relacionada que também merece destaque: o Gerente de Mídias Audiovisuais (GMA). Embora a sobreposição de funções seja possível - sobretudo em trabalhos menores, que contam com a participação de um DIT de base -, o GMA é o profissional cuja principal atribuição é assegurar a integridade dos arquivos gerados pela câmera.

Samsung

GMA preparando o shuttle drive para ser enviado ao laboratório digital.

Também conhecido como "logger", "data manager" ou "data wrangler", seu trabalho vai além de realizar simples cópias dos arquivos. Dada a importância dos arquivos digitais em qualquer produção - são, afinal de contas, o ativo mais valioso de qualquer set -, seu trabalho vai desde a checagem de integridade dos arquivos até a organização dos dados em diferentes discos, abrangendo processos metódicos de backup, verificação e organização. Em termos práticos, o GMA atua como uma espécie de "Loader 2.0", evocando a antiga função dona época do cinema em película, que cuidava dos rolos de filme.

Para garantir que nenhum arquivo se corrompa ou se perca, o GMA implementa rotinas de offload seguindo padrões como o 3-2-1: realizar no mínimo três cópias distintas dos arquivos originais, em pelo menos dois dispositivos diferentes, com um deles em um local distinto dos outros. Além de conferir o status de cada arquivo por meio de checksums, esse profissional faz uma inspeção inicial para detectar eventuais problemas visuais ou discrepâncias no nome dos arquivos.

Protocolo 3-2-1 para backup de arquivos digitais.

Outra responsabilidade importante é a de catalogar e etiquetar drives, mantendo relatórios diários e garantindo que os metadados básicos (como número de cena e tomada) estejam corretos e alinhados com o roteiro e com as demandas da equipe de edição. Só após confirmar que as cópias verificadas estão seguras, ou que o dailies lab e/ou a equipe de pós-produção aprovou o material, o GMA libera o cartão da câmera para formatação, evitando qualquer risco de perda irreversível se um backup for descoberto corrompido mais tarde.

Em produções menores, onde a correção de cor em tempo real não é prioridade, um GMA pode suprir boa parte das necessidades que, em projetos maiores, seriam compartilhadas entre um DIT e um GMA separados. Da mesma forma, equipes que trabalham com múltiplas câmeras costumam contratar esse profissional para otimizar a rotina de backups e evitar gargalos na hora de descarregar e organizar o grande número de arquivos diários. Assim, enquanto o DIT On-Setestá preocupado em garantir que a qualidade da imagem, os ajustes de cor e a consistência visual ocorram de acordo com o que o diretor de fotografia planejou, o GMA concentra-se na segurança e no fluxo ordenado dos dados - e o DIT Near-Set opera como um misto entre as duas funções.

Exemplo de um workflow com Livegrade e GMA atuando em conjunto.

Exemplo de um workflow com Livegrade e GMA atuando em conjunto.

Qual é o melhor profissional para a sua produção?

Ao contrário do que muitas pessoas pensam, não há uma resposta definitiva para essa pergunta. A escolha entre um DIT e um GMA depende de vários fatores, como o tamanho e a complexidade do projeto, as necessidades específicas de cada equipe e a estrutura de produção.

Em determinadas situações, principalmente quando o orçamento é reduzido ou quando o projeto não exige um grau profundo de correção de cor em tempo real, ter apenas um GMA no set pode ser suficiente para garantir a segurança e a organização dos arquivos. Esse profissional, ao exercer algumas funções de controle de imagem de forma básica (como checar exposição por meio de monitores ou ferramentas auxiliares), consegue suprir necessidades mais pontuais. No entanto, em produções que exigem alta precisão na manutenção do estilo visual desde o início – como longas-metragens de grande porte, séries premium e campanhas publicitárias sofisticadas –, a presença de um DIT especializado e também de um GMA dedicado, torna-se praticamente obrigatória.

Cada produção deve, portanto, avaliar variáveis fundamentais:

Independentemente da escolha, é inegável que a presença de profissionais especializados no fluxo digital se tornou um pilar essencial do cinema moderno. Tanto o DIT quanto o GMA representam evoluções naturais das funções antigas que existiam na era do filme, agora adaptadas aos novos desafios de cópia, armazenamento e manipulação de dados que caracterizam a produção contemporânea. E, assim como a antiga transição do cinema mudo para o sonoro demandou adaptações em toda a cadeia produtiva, a consolidação do digital segue exigindo funções cada vez mais híbridas, capazes de lidar tanto com os aspectos criativos quanto com os requisitos técnicos.

Com isso, podemos dizer que o DIT e o GMA são duas faces de uma mesma moeda: ambos zelam pela integridade e coerência do material capturado, mas cada um com ênfases distintas. O DIT alinha-se mais fortemente à visão do diretor de fotografia, ajustando cores, exposição e garantindo a linguagem estética planejada. Já o GMA, por sua vez, dedica-se à segurança dos arquivos, garantindo que nada seja perdido, corrompido ou desorganizado ao longo do caminho. Em muitos projetos, suas atribuições podem até se misturar ou ser unificadas; mas, à medida que as produções aumentam em escala e complexidade, a segmentação de tarefas passa a ser imprescindível para manter o fluxo de trabalho fluido e confiável.

A especialização de cada profissional é uma resposta direta às demandas modernas de um cinema que, cada vez mais, deposita em processos digitais a responsabilidade pela qualidade final das imagens. Se, antigamente, a película e o laboratório fotoquímico ofereciam garantias previsíveis, hoje é a soma das competências de DIT e GMA que garante a consistência e a segurança de um processo eminentemente tecnológico. Nesse sentido, ambos simbolizam não apenas o presente, mas também o futuro da produção audiovisual, onde a informação – seja visual, seja de metadados – precisa ser bem gerenciada em todos os estágios, do set à pós-produção.